第592章经典作品(1/2)
马克在没看本片之前，就对本片中的cg及化妆技术的高超有所耳闻，看完之后，比想象之中还要完美，皮特从老年到幼年，凯特从少女到老太，尤其是凯特少年时的出场，“真是世界上最美的女人”，皮肤白的没有一丝瑕疵，不得不惊叹大卫.芬奇团队优秀的技术水平，它们展示了一种近乎于魔术的化妆技术。
作为一部爱情故事，本片可以得满分：本片主打温馨路线，从本杰明“另类”出场，得到众人的关爱，到最后安详地在黛丝怀中合目，片中本杰明和黛丝的一破三折的爱情故事也让观众看得很投入，尤其最后，本杰明为了给女儿一个正常的父亲，选择离开，也算是本片爱情结局的一个升华。
很多人拿这部影片和《阿甘正传》相比，并说它可能摘取09年奥斯卡最佳影片，为大卫芬奇正名，只可惜的是看完本片，虽觉得很温馨，很感动，但总觉得难成经典，观影者很少有震撼的动容，事实上，好莱坞很多影片都有这个问题，虽然很优秀，但却不能永恒，这很难用言语描述看完这些电影后的感觉，那种不够完美、难成经典的感觉很微妙，这种感觉我会在人生的道路上慢慢的感受，希望能定性、定量的分析出来，马克也是这些见识和经历多了，才逐渐品味出其中的味道。
话说回来，影片略有不足之处，作为一部描述非正常人的本杰明的爱情故事的电影，是不是应该更关注这种“非正常”给爱情带来的不同，影片中的爱情可分为两段：与蒂尔达?斯文顿那段和与凯特.布莱切特那段，前者的表现是非常不错的，但后者则更多有点平常，本杰明和黛丝在老家再次相遇到，到黛丝生儿育女这段，只是一段普通的爱情故事，这段刻画的篇幅还算较长的，但对于两种不同的“生命”对这对恋人带来的考验刻画的却不够深刻，当然，这也可以理解为本杰明的生命本身就是奇特而又平凡的，说到底，他还是一个平凡的人类，自然会拥有平凡的爱情，这也是很正常的。
其次，本片对黛丝的车祸的过程描述有点小儿科，用了一段繁琐的言语解释了“蝴蝶效应”，或许是大卫的诚意，照顾更多的小盆友。
最让人觉得遗憾的是，当黛丝老去，本杰明已成一个小男孩时，影片在这里几乎一带而过，而此处正是刻画本杰明、黛丝的爱情在经历生命考验的关键时刻，是阐释“爱情”和“生命”含义的最佳时刻，甚至乎，全部影片都是在为这个片段做铺垫，这或许就是《夲杰明.巴顿奇事》不能超越《阿甘正传》，在奥斯卡大放异彩的真正原因吧。
而且《本杰明.巴顿奇事》只是大热，大热的同样有《黑暗骑士》，它经历将近四个月的上映，在全球揽下十二红六千万美金的票房，北米六二千万，海外六亿四千万，无论还是北米还是全球，都是影史第二，年度冠军，作为一部横扫全球的超级大片，他进入奥斯卡的呼声同样很高。
到目前为止，预计角逐明年奥斯卡的影片一一开始亮相，目前在颁奖季比较热门，是《贫民窟的百万富翁》、《本杰明.巴顿奇事》、《米克尔传》、《黑暗骑士》等。
《生死朗读》，导演：史蒂芬·戴德利，主演：凯特·温斯莱特、拉尔夫·费因斯，导演史蒂芬·戴德利对于女主角的第一选择就是凯特·温丝莱特，但凯特此时要拍摄《革命之路》，所以影片公司选择了妮可·基德曼。但当妮可正式开始参与本片拍摄时，却因怀孕而放弃了这个角色，此时凯特有了空当期，她最终正式出演本片。这只能用一句“命里注定我来演”来形容，凯特为了这角色，那是豁出去了，扮老扮丑只是等闲，几段大尺度的床戏，大量果露的演出，让无数色鬼终于一睹萝丝的真容，这样的牺牲，都不拿奖，以后还有那个大牌女星肯脱？男淫们又谁能一睹大明星真容？
《调包婴儿》的导演是老牛仔克林特·伊斯特伍德，主演：安吉莉娜·朱莉、约翰·马尔科维奇《调包婴儿》中的母亲，与《坚强的心》中安吉莉娜扮演的角色——一个突然被夺走身边最亲的人的角色如出一辙。这一切都归功于她毫不做作的演技——没有口音、卷发或者晒黑的肤色，同时，也没有下意识地控制情感的收放。朱莉让观众清晰地看到，克莉丝汀即使面对接踵而来的打击，她的脸上绝不会写着“崩溃”二字。
《虐童疑云》的导演：约翰·帕特里克·斯坦利，主演：梅丽尔·斯特里普、菲利普·塞默·霍夫曼，《虐童疑云》来源于一部曾经获得过普利策奖和托尼奖的同名舞台剧，镜头对准的是分布范围非常广泛且普遍存在的天主教会的性丑闻事件。
《娱乐周刊》认定了该片主演的精彩表现：“四位杰出而惊人的演出让人沉醉，绝对是奥斯卡最有力的竞争者之一。梅丽尔·斯特里普很可能赢来她的第15次提名，菲利普·塞默·霍夫曼的表现也与其不相上下。”它的目标奖项：最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角。
而凭着《黑暗骑士》横扫全球的华纳，都己狂得没边了，为《黑暗骑士》报了所有的奖项，准备来一次横扫奥斯卡，复制《铁达尼号》和《魔戒3之王者归来》所取得的巨大成功，这个决定令差不多整个剧组都为之狂热，如果能再次横扫奥斯卡，的确是天大美事。
只有马克冷静，真当奥斯卡是你们家开的了，《黑暗骑土》商业气息这么浓厚，还想拿最佳影片，还是回去洗洗睡吧？
马克前世就看过《黑暗骑士》，他就奇怪为什么这么牛b的电影，连最佳影片和最佳导演的提名都没有，这部电影获奖很少引起了巨大的争议，可学院派终究是有它的取向和标准，奥斯卡在政治上是明显的右翼，拥抱米国白人的精英主义，像蝙蝠侠这样的人不仅无法入他们的法眼，内心里肯定还有很多抵触。
何况是这个政治隐喻强烈的蝙蝠侠系列，但也正因如此，这个三部曲成为了难以超越的超级英雄经典。如果还不理解这一点，想想李安就明白了，两次奥斯卡导演奖，最佳影片却从来没有过，而获得最佳影片的无不代表了米国主流社会的右翼价值观，保守份子，你能指望他们接纳你多少不同意见呢？
也有人说奥斯卡不喜欢商业片，这个绝对是有出入的，大家自己看每年奥斯卡获奖名单就好，每一段时间倾向会有改变，近几年比较青睐独立制片，但也有地心引力这样的作品获奖，另外可别忘了《铁达尼号》、《魔戒》这样的大制作也都是获得过很多重量级奖项的。关键是意识形态，这个不管你承认不承认，全世界都一样，米国对主流价值观比任何一个国家都要保守。
而近几年奥斯卡不喜欢商业大片也是事实，《铁达尼号》和《魔戒》之前，他们并没有这么抵触，但商业大片彻底的泛滥成灾后，他们决定必须制止这种趋势了，若果连奥斯卡都吹捧商业片，独立电影连站的地方都没有了，根夲不利于行业发展，电影的艺术性也被彻底的剥夺，变成了简单的，没有灵魂和艺术的影像商品。
而他们这些以艺术家自居的家伙也会被剥下伪装，变成与皮条客和菜贩子没有什么分别的庸俗商人，既要有流量和关注度，又要保持艺术性，这才是奥斯卡要重视的。
《黑暗骑士》太强势，太厉害的，所向无敌的辗压对手，若在奥斯卡持续这种气势，别人还要不要活？因为它的粉丝群体是过于强大了，没给提名会有争议，给了提名没拿奖同样会有争议，所以大多数评委决定，干脆是牺牲小局，成全大局，再说《黑暗骑士》横扫全球，票子女子都有了，让一让才是中庸之道，《黑暗骑士》嘛，就是要牺牲自我，完成大局。
马克就是看清这一点，所以才会不太上心，在《老无所依》时，他早己随剧组出征，频频出席各大频奖晚会和出席各种活动，每天都是和各路人马谈谈人生，谈谈理想，不但马克出马，连吉赛尔也出动，夫妇二人每天就是不停的派对，有时
换衣服都是在车上换，这种忙碌的日子是不想再过了。
马克对于华纳画下的大饼，“史无前例的蝉联最佳导演。”不屑一顾，他马克还不至于想要这位置想到疯了的时侯，能获一次奖，己是充满例外，蝉联那是痴心妄想，除非能收买六千多个评委，马克是懒得鸟他们，也不做这种无用功，还是专心的陪他的女儿玛格丽特和玛丁为好。
作为一部爱情故事，本片可以得满分：本片主打温馨路线，从本杰明“另类”出场，得到众人的关爱，到最后安详地在黛丝怀中合目，片中本杰明和黛丝的一破三折的爱情故事也让观众看得很投入，尤其最后，本杰明为了给女儿一个正常的父亲，选择离开，也算是本片爱情结局的一个升华。
很多人拿这部影片和《阿甘正传》相比，并说它可能摘取09年奥斯卡最佳影片，为大卫芬奇正名，只可惜的是看完本片，虽觉得很温馨，很感动，但总觉得难成经典，观影者很少有震撼的动容，事实上，好莱坞很多影片都有这个问题，虽然很优秀，但却不能永恒，这很难用言语描述看完这些电影后的感觉，那种不够完美、难成经典的感觉很微妙，这种感觉我会在人生的道路上慢慢的感受，希望能定性、定量的分析出来，马克也是这些见识和经历多了，才逐渐品味出其中的味道。
话说回来，影片略有不足之处，作为一部描述非正常人的本杰明的爱情故事的电影，是不是应该更关注这种“非正常”给爱情带来的不同，影片中的爱情可分为两段：与蒂尔达?斯文顿那段和与凯特.布莱切特那段，前者的表现是非常不错的，但后者则更多有点平常，本杰明和黛丝在老家再次相遇到，到黛丝生儿育女这段，只是一段普通的爱情故事，这段刻画的篇幅还算较长的，但对于两种不同的“生命”对这对恋人带来的考验刻画的却不够深刻，当然，这也可以理解为本杰明的生命本身就是奇特而又平凡的，说到底，他还是一个平凡的人类，自然会拥有平凡的爱情，这也是很正常的。
其次，本片对黛丝的车祸的过程描述有点小儿科，用了一段繁琐的言语解释了“蝴蝶效应”，或许是大卫的诚意，照顾更多的小盆友。
最让人觉得遗憾的是，当黛丝老去，本杰明已成一个小男孩时，影片在这里几乎一带而过，而此处正是刻画本杰明、黛丝的爱情在经历生命考验的关键时刻，是阐释“爱情”和“生命”含义的最佳时刻，甚至乎，全部影片都是在为这个片段做铺垫，这或许就是《夲杰明.巴顿奇事》不能超越《阿甘正传》，在奥斯卡大放异彩的真正原因吧。
而且《本杰明.巴顿奇事》只是大热，大热的同样有《黑暗骑士》，它经历将近四个月的上映，在全球揽下十二红六千万美金的票房，北米六二千万，海外六亿四千万，无论还是北米还是全球，都是影史第二，年度冠军，作为一部横扫全球的超级大片，他进入奥斯卡的呼声同样很高。
到目前为止，预计角逐明年奥斯卡的影片一一开始亮相，目前在颁奖季比较热门，是《贫民窟的百万富翁》、《本杰明.巴顿奇事》、《米克尔传》、《黑暗骑士》等。
《生死朗读》，导演：史蒂芬·戴德利，主演：凯特·温斯莱特、拉尔夫·费因斯，导演史蒂芬·戴德利对于女主角的第一选择就是凯特·温丝莱特，但凯特此时要拍摄《革命之路》，所以影片公司选择了妮可·基德曼。但当妮可正式开始参与本片拍摄时，却因怀孕而放弃了这个角色，此时凯特有了空当期，她最终正式出演本片。这只能用一句“命里注定我来演”来形容，凯特为了这角色，那是豁出去了，扮老扮丑只是等闲，几段大尺度的床戏，大量果露的演出，让无数色鬼终于一睹萝丝的真容，这样的牺牲，都不拿奖，以后还有那个大牌女星肯脱？男淫们又谁能一睹大明星真容？
《调包婴儿》的导演是老牛仔克林特·伊斯特伍德，主演：安吉莉娜·朱莉、约翰·马尔科维奇《调包婴儿》中的母亲，与《坚强的心》中安吉莉娜扮演的角色——一个突然被夺走身边最亲的人的角色如出一辙。这一切都归功于她毫不做作的演技——没有口音、卷发或者晒黑的肤色，同时，也没有下意识地控制情感的收放。朱莉让观众清晰地看到，克莉丝汀即使面对接踵而来的打击，她的脸上绝不会写着“崩溃”二字。
《虐童疑云》的导演：约翰·帕特里克·斯坦利，主演：梅丽尔·斯特里普、菲利普·塞默·霍夫曼，《虐童疑云》来源于一部曾经获得过普利策奖和托尼奖的同名舞台剧，镜头对准的是分布范围非常广泛且普遍存在的天主教会的性丑闻事件。
《娱乐周刊》认定了该片主演的精彩表现：“四位杰出而惊人的演出让人沉醉，绝对是奥斯卡最有力的竞争者之一。梅丽尔·斯特里普很可能赢来她的第15次提名，菲利普·塞默·霍夫曼的表现也与其不相上下。”它的目标奖项：最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角。
而凭着《黑暗骑士》横扫全球的华纳，都己狂得没边了，为《黑暗骑士》报了所有的奖项，准备来一次横扫奥斯卡，复制《铁达尼号》和《魔戒3之王者归来》所取得的巨大成功，这个决定令差不多整个剧组都为之狂热，如果能再次横扫奥斯卡，的确是天大美事。
只有马克冷静，真当奥斯卡是你们家开的了，《黑暗骑土》商业气息这么浓厚，还想拿最佳影片，还是回去洗洗睡吧？
马克前世就看过《黑暗骑士》，他就奇怪为什么这么牛b的电影，连最佳影片和最佳导演的提名都没有，这部电影获奖很少引起了巨大的争议，可学院派终究是有它的取向和标准，奥斯卡在政治上是明显的右翼，拥抱米国白人的精英主义，像蝙蝠侠这样的人不仅无法入他们的法眼，内心里肯定还有很多抵触。
何况是这个政治隐喻强烈的蝙蝠侠系列，但也正因如此，这个三部曲成为了难以超越的超级英雄经典。如果还不理解这一点，想想李安就明白了，两次奥斯卡导演奖，最佳影片却从来没有过，而获得最佳影片的无不代表了米国主流社会的右翼价值观，保守份子，你能指望他们接纳你多少不同意见呢？
也有人说奥斯卡不喜欢商业片，这个绝对是有出入的，大家自己看每年奥斯卡获奖名单就好，每一段时间倾向会有改变，近几年比较青睐独立制片，但也有地心引力这样的作品获奖，另外可别忘了《铁达尼号》、《魔戒》这样的大制作也都是获得过很多重量级奖项的。关键是意识形态，这个不管你承认不承认，全世界都一样，米国对主流价值观比任何一个国家都要保守。
而近几年奥斯卡不喜欢商业大片也是事实，《铁达尼号》和《魔戒》之前，他们并没有这么抵触，但商业大片彻底的泛滥成灾后，他们决定必须制止这种趋势了，若果连奥斯卡都吹捧商业片，独立电影连站的地方都没有了，根夲不利于行业发展，电影的艺术性也被彻底的剥夺，变成了简单的，没有灵魂和艺术的影像商品。
而他们这些以艺术家自居的家伙也会被剥下伪装，变成与皮条客和菜贩子没有什么分别的庸俗商人，既要有流量和关注度，又要保持艺术性，这才是奥斯卡要重视的。
《黑暗骑士》太强势，太厉害的，所向无敌的辗压对手，若在奥斯卡持续这种气势，别人还要不要活？因为它的粉丝群体是过于强大了，没给提名会有争议，给了提名没拿奖同样会有争议，所以大多数评委决定，干脆是牺牲小局，成全大局，再说《黑暗骑士》横扫全球，票子女子都有了，让一让才是中庸之道，《黑暗骑士》嘛，就是要牺牲自我，完成大局。
马克就是看清这一点，所以才会不太上心，在《老无所依》时，他早己随剧组出征，频频出席各大频奖晚会和出席各种活动，每天都是和各路人马谈谈人生，谈谈理想，不但马克出马，连吉赛尔也出动，夫妇二人每天就是不停的派对，有时
换衣服都是在车上换，这种忙碌的日子是不想再过了。
马克对于华纳画下的大饼，“史无前例的蝉联最佳导演。”不屑一顾，他马克还不至于想要这位置想到疯了的时侯，能获一次奖，己是充满例外，蝉联那是痴心妄想，除非能收买六千多个评委，马克是懒得鸟他们，也不做这种无用功，还是专心的陪他的女儿玛格丽特和玛丁为好。