***
许英杰拿起一张样钞，映着窗外投进来的光线给秦牧看。
秦牧赫然发现，纸张里面有一条龙形水印，而且票层夹有薄薄的银丝。
有水印这不奇怪，据说宋代的交子就有水印了.
水印的制作，说难不难，分为明暗两种：
第一种印明花法，类似木刻水印，就是在抄纸用的纸帘上用线编成花鸟虫鱼、山水人物等图案，微凸于帘面，抄纸时，凸起处纸浆微薄，故图案透亮而呈现于纸上；
第二种印暗花法，就是将湿纸压在两块一正一反雕有凹凸图案的模型中间，用强力压纸，逐幅印刷，使纸隐显图案。
纸平放时看不出透明的图形，举纸迎光，图案则清晰可见，即人们现在熟知的水印。一般钞票上用的都是印暗花法。
秦牧奇怪的是，许英杰拿来的纸钞不但略带塑料的质感，而且他竟然还会夹以银线，这绝对是了不得的创举。
许英杰详细为他解释道：“秦王，实则这纸是两层，用布帘滤起第一层纸膜后，压上银线，再滤一层纸膜覆在上面，这种银线并非全银，是以渡银的铂纸。”
秦牧听了哑然失笑，他还以为真是用银子打成薄线压进去呢，真那样的话，光是打制这样薄的银线就不知要花多少工时。
许英杰接着说道：“秦王，为水印有银线其实还是其次，关键之处是，这纸与民间的制作方式完全不一样。”
“许卿说说，这其中有什么不一样。”
据秦牧所知，这年头造纸的方法先是取出煮烂的原料。放在石臼里舂成泥状；
再以适量的水调配，使纤维彻底分离并浸透水分，成为纸纤维的悬浮液；
再倾倒入纸槽里，然后用细竹帘在纸浆中滤取，纸纤维会留在竹帘上形成一层纸膜。然后晾干就成纸张了。
这种制作方法其难度主要在于，抄得太轻纸会太薄，抄得太重纸又会过厚，这得凭工匠的经验积累，普通人抄出来的纸不是太薄就是太厚，或是同一张纸厚薄不一。
许英杰颇有几分自得地说道：“秦王。按旧有的晾干法，无法得到这样的质感，臣等制作这种纸无须晾晒，而是打制了一些空心铁筒，通入蒸气，使铁筒表面形成高温；
抄起湿纸膜后直接卷到这些铁筒上。利用高温使得其中的树脂充分溶解渗透，才会形成现有的质感。而且，这树脂的比例也非常讲究，少了效果不明显，多了纸纸太硬，容易折断。”
“用蒸气加热烘干？”
“是的，秦王。”
秦牧感觉必须从新评估一下古人的智慧了。
他甚至相信。鲁班能制造会飞的木鸟是真事了；
许英杰拿起一张样钞，映着窗外投进来的光线给秦牧看。
秦牧赫然发现，纸张里面有一条龙形水印，而且票层夹有薄薄的银丝。
有水印这不奇怪，据说宋代的交子就有水印了.
水印的制作，说难不难，分为明暗两种：
第一种印明花法，类似木刻水印，就是在抄纸用的纸帘上用线编成花鸟虫鱼、山水人物等图案，微凸于帘面，抄纸时，凸起处纸浆微薄，故图案透亮而呈现于纸上；
第二种印暗花法，就是将湿纸压在两块一正一反雕有凹凸图案的模型中间，用强力压纸，逐幅印刷，使纸隐显图案。
纸平放时看不出透明的图形，举纸迎光，图案则清晰可见，即人们现在熟知的水印。一般钞票上用的都是印暗花法。
秦牧奇怪的是，许英杰拿来的纸钞不但略带塑料的质感，而且他竟然还会夹以银线，这绝对是了不得的创举。
许英杰详细为他解释道：“秦王，实则这纸是两层，用布帘滤起第一层纸膜后，压上银线，再滤一层纸膜覆在上面，这种银线并非全银，是以渡银的铂纸。”
秦牧听了哑然失笑，他还以为真是用银子打成薄线压进去呢，真那样的话，光是打制这样薄的银线就不知要花多少工时。
许英杰接着说道：“秦王，为水印有银线其实还是其次，关键之处是，这纸与民间的制作方式完全不一样。”
“许卿说说，这其中有什么不一样。”
据秦牧所知，这年头造纸的方法先是取出煮烂的原料。放在石臼里舂成泥状；
再以适量的水调配，使纤维彻底分离并浸透水分，成为纸纤维的悬浮液；
再倾倒入纸槽里，然后用细竹帘在纸浆中滤取，纸纤维会留在竹帘上形成一层纸膜。然后晾干就成纸张了。
这种制作方法其难度主要在于，抄得太轻纸会太薄，抄得太重纸又会过厚，这得凭工匠的经验积累，普通人抄出来的纸不是太薄就是太厚，或是同一张纸厚薄不一。
许英杰颇有几分自得地说道：“秦王。按旧有的晾干法，无法得到这样的质感，臣等制作这种纸无须晾晒，而是打制了一些空心铁筒，通入蒸气，使铁筒表面形成高温；
抄起湿纸膜后直接卷到这些铁筒上。利用高温使得其中的树脂充分溶解渗透，才会形成现有的质感。而且，这树脂的比例也非常讲究，少了效果不明显，多了纸纸太硬，容易折断。”
“用蒸气加热烘干？”
“是的，秦王。”
秦牧感觉必须从新评估一下古人的智慧了。
他甚至相信。鲁班能制造会飞的木鸟是真事了；